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Las hierbas salvajes. La nueva ola ataca de nuevo

Hubo una época en la cual el cine europeo competía a nivel intelectual con Hollywood levantando la bandera de una percepción cinematográfica diferente y una mirada artística de la vida y sus conflictos que implicaba técnicas de edición y filmación opuestas al canón.

Las hierbas salvajes (Les Herbes Folles, 2009), la última película de Alain Resnais, uno de los principales exponentes de la nouvelle vague (nueva ola), proyecta una comedia romántica basada en una relación sentimental adulta fuera de los convencionalismos de las historias de amor hollywoodenses. El guión de Alex Reval es una adaptación de la novela homónima de Christian Gailly.

La historia se inicia con una serie de casualidades que se desencadenan a partir de pequeños detalles que conducen a Marguerite (Sabine Ázema), hasta el centro de París, donde le es arrebatada su cartera por un ratero. Georges (André Dussollier), encuentra la billetera de Marguerite en el estacionamiento de un conocido shopping del centro de París y se obsesiona con devolverla.

El violento pasado de Georges y la afirmación de su masculinidad a partir de la promiscuidad y la misoginia unida a un romanticismo fuera de moda y la excentricidad del comportamiento de Marguerite condenan a la pareja a una serie de desencuentros que conducen a la angustia que nos remite a la soledad y la dificultad de entablar relaciones no alienadas por las convenciones amorosas.

Las cuestiones de clase se mezclan con los estilos de vida en una atracción que envuelve en la maleza lo modernista con lo kitsch en un recorrido por la vida parisina y sus suburbios. El choque de los polos opuestos y la parodia explicita del cine norteamericano y sus historias de amor no logran construir una apuesta diferente desde lo estético, atrincherando a la película en la originalidad de los diálogos y las reflexiones en voz en off respetando el registro literario que caracteriza al director.

Las técnicas de la nouvelle vague y del cine intelectual francés pueden llenar páginas y páginas de la historia del cine pero su estilo provocador sucumbió con la propia provocación debido al destino intrínseco de las vanguardias estéticas. Los cambios duraderos son producto del trabajo constante que recupera las rupturas donde son resistentes más allá de la inmediatez de sus pretensiones retóricas.

Las hierbas salvajes es un producto tardío de las vanguardias cinematográficas que todavía conservan su ideal de contar historias desde el punto vista del cine de autor. En las marcas de la búsqueda de la originalidad de Resnais y en la solidez de las actuaciones podemos encontrar los puntos fuertes de la película mientras que en la insistencia por diferenciarse del cine clásico norteamericano la historia pierde su fuerza para dar paso a juegos referenciales ajenos a la trama que extienden las escenas sin sentido y atentan contra la coherencia del film.

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